пьеса "Троил и Кресеида". Здесь Шекспир не  только  своей  крайне  свободной

трактовкой античного материала бросил вызов "ученому педанту" Бену Джонсону,

но и изобразил его самого под видом грузного  (намек  на  телосложение  Бена

Джоясона)  и  чванящегося  своим  умом  Аякса.  А  в  то  же  время,   чтобы

отмежеваться от своего  полусоюзника,  грубоватого  и  безвкусного  в  своем

творчестве Марстона, Шекспир изобразил его в лице Терсита, говорящего  много

горькой правды, но облекающего ее в отталкивающую по своей  грубости  форму.

Возможно, наконец, что Ахилл - это  драматург  Чепмен  (так  же  как  и  Бен

Джонсон  -  один  из  "ученых  господ"),   незадолго   перед   этим   (1598)

опубликовавший   свой   перевод   нескольких   песен   "Илиады",   где,    в

противоположность средневековым трактовкам этого сюжета (о  чем  см.  ниже),

именно Ахилл, а не Гектор представлен высшим образцом доблести.

     Надо, однако, заметить, что есть и другое объяснение слов Кемпа. Многие

исследователи считают, что они вовсе не намекают на "Троила и  Крессиду",  а

относятся к незадолго перед тем написанному "Юлию Цезарю",  которым  Шекспир

хотел будто показать Бену Джонсону, любителю римских  трагедий,  -  вот  как

надо писать трагедии на античные темы. Существует, наконец, и такое  мнение,

что значение "войны театров" было сильно преувеличено, что  это  была  чисто

"домашняя"  стычка  актеров  между  собой,   лишенная   всякой   остроты   и

принципиальности. Во всем этом  вопросе  нам  определенно  недостает  точных

данных, и мы вынуждены читать  между  строк,  строя  догадки.  Однако,  если

принять вышеуказанную гипотезу (Бен  Джонсон  -  Аякс),  в  вопрос  вносится

ясность, и дело можно представить себе так.

     Задумав первоначально изобразить историю Троила и Крессиды, Шекспир, во

время своей работы  захваченный  упомянутой  литературной  полемикой,  решил

попутно откликнуться на нее, использовав для этой  цели  второстепенные  для

его замысла фигуры греческих героев, которые по характеру сюжета  все  равно

должны были появиться в его пьесе. Но эта  двойственность  задачи  неизбежно

привела к растрепанности сюжета (во второй половине пьесы сатирическая  тема

совсем оттесняет лирическую) и к стилистической ее пестроте. В  самом  деле,

можно различить в пьесе три части, написанные совершенно различными стилями:

часть лирическую (любовь Троила и Крессиды), очень близкую по стилю к "Ромео

и  Джульетте",  часть  гротескно-сатирическую  (Терсит  и  Аякс)   и   часть

военно-героическую (оба поединка Гектора). Но такая стилистическая сложность

не  выходит  за  пределы  того,  что  мы  наблюдаем  и  в  некоторых  других

произведениях Шекспира, например в "Генрихе IV",  где  также  соединены  три

стилистически очень  разнородные  части:  основная,  "политическая"  фабула,

показ Хотспера в его семейной обстановке и фальстафовские сцены.