д.", он играл с ним Куперена, ПЈрселла (Куперен, Франсуа (1668
-- 1733) -- французский композитор, клавесинист, органист. ПЈрселл, Генри
(ок. 1659 -- 1695) -- английский композитор, один из создателей
национального стиля, писал многоголосные хоровые культовые (гимны и др.) и
светские (песни) произведения. -- Прим. перев.) и других мастеров рубежа
XVII -- XVIII веков. В одном из писем Кнехт подробно говорит об этих
упражнениях и этой музыке, "где в иных пьесах знак украшения стоит чуть ли
не над каждой нотой". "Если ты несколько часов подряд, -- продолжает он, --
только и делал, что выстукивал сплошные групетто, трели и морденты, пальцы у
тебя словно заряжены электричеством".
В музыке он и правда делал большие успехи, на втором или третьем
вальдцельском году он довольно свободно играл с листа нотное письмо, ключи,
сокращения, басовые знаки всех веков и стилей, обжившись в царстве
западноевропейской музыки, до нас дошедшей, тем особым образом, когда на
музыку смотришь как на ремесло и, чтобы проникнуть в ее дух, не гнушаешься
возни с ее чувственной и технической стороной. Именно усердие в усвоении ее
чувственной стороны, стремление распознать за слуховыми ощущениями разных
музыкальных стилей их дух удивительно долго удерживали его от того, чтобы
заняться вводным курсом к игре в бисер. Позднее он как-то сказал в своих
лекциях: "Кто знает музыку только в экстрактах, выдистиллированных из нее
Игрой, тот, может быть, хороший игрок, но никакой не музыкант, да и не
историк, пожалуй. Музыка состоит не только из тех чисто духовных контуров и
фигур, которые мы из нее извлекли, во все века она была в первую очередь
радостью от чувственных впечатлений, от дыхания, от отбивания такта, от
оттенков, трений и возбуждений, возникающих, когда смешиваются голоса,
сливаются инструменты. Конечно, дух -- это главное, и конечно, изобретение
новых инструментов и изменение старых, введение новых тональностей, новых
правил или запретов, касающихся построения и гармонии, -- это всегда только
жест, только нечто внешнее, такое же внешнее, как костюмы и моды народов; но
эти внешние и чувственные признаки надо со всей силой почувствовать, ощутить
на вкус, чтобы понять через них эпохи и стили. Музыку творят руками и
пальцами, ртом, легкими, не одним только мозгом, и кто умеет читать ноты, но
не владеет как следует ни одним инструментом, тот пусть помалкивает о
музыке. Историю музыки тоже никак нельзя понять только через абстрактную
историю стилей, и, например, эпохи упадка музыки остались бы совершенно
непонятны, если бы мы каждый раз не обнаруживали в них перевеса чувственной
и количественной стороны над духовной".
Одно время казалось, что Кнехт решил стать исключительно музыкантом;
все факультативные предметы он ради музыки так запустил, что к концу первого
семестра заведующий призвал его к ответу по этому поводу. |